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Esta campana de barco en miniatura está hecha de latón y tiene una anilla. Mide aproximadamente 3,5″ de alto y 3″ de ancho. La campana viene completa con un soporte de ancla de latón para colgar. 1. Estilo: SHIP BELL 2. Condición: 100% nuevo 3. Campanilla de latón para puertas. 4. Este artículo es un gran regalo para los amantes de la náutica. 5. Acabado brillante de latón macizo. 6. Tamaño de la campana 3.5″ de alto y 3″ de diámetro. El paquete incluye: 1x campana de latón con soporte de anclaje

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Este sitio web recoge las obras de arte y los objetos de la Peyersche Tobias Stimmer-Stiftung (PTSS) de Schaffhausen. La mayoría de los objetos listados están en préstamo permanente al Museo zu Allerheiligen o a la Biblioteca Municipal de Schaffhausen.

Entre las importantes adquisiciones de la Fundación Stimmer se encuentran obras de Lucas Cranach el Viejo. El pintor de Wittenberg dirigió un exitoso taller que produjo numerosos cuadros de altar, motivos religiosos y mitológicos, además de retratos. El retrato íntimo del desconocido con barba estaba probablemente destinado a un uso privado.

La Stimmer Stiftung adquirió el retrato representativo de su conocido antepasado en 1950. El Burgermeister se hizo retratar por el pintor de Zúrich en 1554. En la hoja de papel de la mano de Peyer, Asper dejó una singular dedicatoria personal a su “querido y buen amigo”.

Ambrosius Holbein, hermano de Hans Holbein el Joven (1497/98-1543), trabajó con el pintor de Schaffhausen Thomas Schmid (alrededor de 1490-1550/60) en la decoración de la sala principal del monasterio de San Jorge en Stein am Rhein durante su periplo. El pequeño cuadro circular es una de las pocas pinturas atribuidas al ilustrador de libros de Basilea, que murió joven.

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Canalis Eriensis[1][2] in Novo Eboraco civitate Americana est pars itineris plerumque ab oriente ad occidentem et trans civitatem intra Systema Canalium Civitatis Novi Eboraci. [3] Qui canalis effossus est ad iter aquaticum creandum ab Urbe Novo Eboraco et Oceano Atlantico ad Magnos Lacus, primum 584 chiliometra a Flumine Hudsoniano Albaniae ad Lacum Erieum Buffalo in urbibus Neoeboracensibus extendens. Cum anno 1825 perfectus esset, secundus a maximo canalis in orbe terrarum erat (post Canalem Grandem in Sinis) et evolutionem oeconomiamque urbium Neoeboracensium magnopere amplificavit, inter quas urbes erant Albania, Syracusae, Roffa, Buffalo, et Urbs Novum Eboracum, atque adeo omnes Civitates Foederatae. [4] Quod prospere evenit propter novam facilitatem vecturae salis aliorumque mercimoniorum, ac propter negotia mercium fabricandarum et vendendarum quae circa eas urbes exorta sunt.[5][6]

Canalis effossurus annis 1780 primum propositus est, iterum anno 1807. Insequente enim anno, itineris mensura mandata, empta, legitime facta est. Propositi fautores adversarios gradatim conterebant, ut constructio anno 1817 inciperet, atque omnis canalis die 26 Octobris 1825 apertus est. Canali hodie sunt triginta quattuor piscinae numeratae, quarum Piscina Saxi Nigri est prima et Piscina Foederalis Troiensis secundo flumine est ultima; ambae sunt possessiones gubernationis foederalis.[7] Canalis differentia altitudine est 172 fere metra.[8]

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Giovanni Pietro Bellori (1613-1696) fue el historiador del arte y anticuario más destacado del siglo XVII.2 Con sus Vidas de los pintores, escultores y arquitectos modernos (1672), que ofrecía relatos detallados de las vidas de artistas como Annibale Carracci, Caravaggio, Rubens, Van Dyck y Poussin, se definió como el Vasari de su época.3 A partir de la primera edición sin fecha de la Admiranda vestigia (1666) inició una relación de colaboración con el grabador Pietro Santi Bartoli (1635-1700), con quien realizó numerosas publicaciones que ilustraban los mejores restos de la escultura y la pintura clásicas, así como las obras de Rafael y Carracci, los únicos artistas modernos que se consideraba que habían alcanzado el mismo nivel que los maestros antiguos.

Académico y defensor a ultranza del ideal clásico, que codificó en su discurso seminal, la Idea, el proyecto ideológico y estético de Bellori consistía en reformar el arte contemporáneo según el modelo de la antigüedad.4 En este sentido, publicaciones como los Admiranda vestigia tenían como objetivo tanto difundir el estudio de los restos del arte clásico entre los círculos anticuarios como proporcionar al mismo tiempo modelos idealizados de proporciones, anatomía, expresión y composición a los artistas de talleres y academias. Directa e indirectamente, los ecos de su esfuerzo teórico y editorial se dejarán sentir a lo largo del siglo XVIII, constituyendo una de las principales bases del clasicismo en las artes plásticas.